当前位置:书趣阁>都市言情>全能大画家> 第五百八十六章 画展前奏和水彩系
阅读设置(推荐配合 快捷键[F11] 进入全屏沉浸式阅读)

设置X

第五百八十六章 画展前奏和水彩系(1 / 2)

艺术性审核会初步淘汰掉那些画的太差的,不知所云的,和双年展的主题“人间喧嚣”明显不相符的画作。

它是筛选掉滥竽充数作品和想要撞大运的画家数量最多的一环。

简单来说。

如果你寄给组委会一坨可疑的排泄物,通常情况下,你会在第一轮被筛选掉。

如果你寄给组委会一张白纸,你则会在第二轮被拒掉。

倒也不是说。

这些东西一定就没有可能出现在艺术展上。

新闻报道里,似乎观众们经常能在一些国外艺术展、博物馆里看到空白的纸张。

达达艺术,极简艺术领域里,创作者搞张白纸裱起来展出,都不是新鲜事。

算快被玩坏了的行为。

某些特定情况下,在展览上看到排泄物,乃至发现更加离谱到大家谁也看不懂的东西也不稀奇。

曾经捷克有场先锋艺术展览,有人在里面的角落上吊了。

展馆里冷气开的很足,展区中的装置艺术品又都设计的千奇百怪的。

所以。

直到四天半以后,尸体实在腐烂的味的厉害,巡逻的保安才忽然灵光一现的意识到,“淦,我了个大操,这玩意原来不是展品啊啊啊!!!”发出一声尖锐的爆鸣后,哆嗦着手报警了事。

非常黑色幽默。

但这种情况一般会多以出现在实验艺术展,先锋艺术展,这些受众面相对小众也相对更加激进的展览上为主。

新加坡双年展这类政府举办的城市双年展,大体上还是会它希望能成为一张国际游客的旅游名片。

能够被当作城市文化的风向标。

既然是风向标,那么作品就要正大堂皇、就要四平八稳,思想上以东西方艺术跨文化对话方向为主。

这些年的历任策展人都是这个方向的。

但每一届根据策展人的不同,所偏爱的艺术方向会有轻微的不同。

几年前新加坡邀请的日本森美术馆的馆长,著名的南条史生先生在做狮城国际策展人。

对方挑选入选的作品时的标准会更加侧重于后现代主义类别,更加喜欢看到作品创作中对社会的影射,对时代的思考。

而这一届换成了泰勒美术馆的唐克斯馆长来做策展人。

比起南条先生,国际上一般认为,唐克斯的审美口味就会更加偏向古典一些。

评价艺术品时,注重的重心也会放在作品本身的色彩或者造型方面。

因此。

相比于往届。

本次的双年展,不出意外的情况下,装置艺术、造型艺术的展区会有所缩减。

纯粹的绘画类作品会变多,同时对画家技法层面色彩、线条以及结构的绘画硬功底的要求,也会相应的提高,变得更为挑剔。

官网上放出来组委会的评委专家组的构成名单,也能看出来这一点。

从事职业范围的广度被缩小了,而绘画类的专业度被拔高了。

投票评委里。

少了很多作家,知名导演,记者的身影。

多以纯粹的画家与艺术评论家为主。

这种情况下。

你想要搞那些标新立意,欣赏门槛比较高的艺术门类,就最少得是可以走特邀参展渠道的知名艺术家才行。

否则。

海选这个千军万马走独木桥,一大堆人争一个小小展台的战场。

没有绘画上的亮点,是挺难纯靠创意迈过去的。

“算是又离新加坡双年展迈进了一小步。”

顾为经笑笑。

上周,酒井胜子就已经接到了二轮审核通过的通知。

他同样不是很担心自己。

入展门槛就算被抬高了。

两個Lv.5,一个Lv.6级别绘画技法水平,也不应该是一个门槛就可以拦住的。

这个水平,在整个东南亚地区的职业画家中,都能算的上是优秀了。

往届是可以直接就奔着获奖去的。

第一轮,第二轮也都是初审。

通常作品是交不到评委手里。

专家资源是很值钱的。

几千张投稿作品,人家评委肯定没有时间一张一张的评审过去。

它是组委会的主席、策展人办公室里的工作人员负责的。

真正关键的是三轮。

三轮将会是通向最后决赛圈的真刀真枪大比拼,在作品图像资料被交到组委会手中后,只有三种可能的回复邮件。

一是直接被拒掉。

二是肯定你的艺术水平,但因为今年主展区展台太紧张,协调你愿意不愿意从大师组降级为普通组,参加外围的次等竞赛单元或者非竞赛单元。

剩下最后的那个……自然就是发给你所有报名者都梦寐以求的,前往新加坡灯火辉煌的滨海艺术中心的商务舱机票了。

跌入地狱,升入天堂,还是留在人间。

几个月来的努力是否能收获回报,这一切,都会在未来一到两周之内,得知分晓。

画展开幕以前,还会有第四轮的最终审核。

最终审核不淘汰作品。

这是为入选美术展的画家和他们的作品划定个人的展台。

都是大师组的作品。

伱是放在被聚光灯照的纤毫毕现的中央展台,人来人往的会场入口处,还是被直接扔去角落看厕所,受到的关注度自然是完全不同的。

在投票的时候,哪怕是更先被评委讨论,还是最后被评委拿出来讨论。这些看上去无关痛痒的细节,都会显著影响到最后的颁奖结果。

所有的视觉艺术种类,评审的过程都少不了先入为主的心理因素影响。

你先看到某幅喜欢的作品,觉得可以把票投给它。

那么在看剩下的作品时,自然就会带着些许的偏见。

它必须好的足够明显,才能把前面的对手从评委的心里已经写好的名单上挤掉。

甚至人家剩下的作品直接就懒得看了,也是常常会有的事情。

美术展外围展区获奖的概率,通常不到中央黄金区域展台的三分之一。

影视类会更惨一些。

威尼斯艺术节这么多年以来,在最后一轮才播放的竞赛电影,最后成功在投票中后来居上的案例好像只有1988年的一届。

上一章 目录 +书签 下一页

书趣阁